“她题材”大IP不断发力，《问丹朱》《簪星》等多部新作蓄势待发。 制图：冯晓瑜
■本报记者 卫中
2024年上半年的大女主剧市场爆款频出，《与凤行》与《玫瑰的故事》等作品不仅赢得了口碑，也收获了可观的播放量。这些剧集之所以引人注目，很大程度上是因为它们展现了与以往截然不同的女性成长与感情故事。接下来，《将门独后》《问丹朱》《簪星》等10余部新作蓄势待发，“她题材”大IP不断发力，也提高了观众与读者对女性题材佳作的期待。
网络文学是影视改编的重要IP来源，往往也是大女主题材作品风格变迁的重要风向标。“大女主的形象正在悄然改变”，从女频网文创作的视角来看，有几个新变化新趋势尤为明显。用阅文白金作家吱吱的话来说，这种创作风向的转变与时代的发展紧密相连：“当代女性更加自信、勇敢，能够自由选择自己的生活方式。”代表作《庶女攻略》曾入选中国网络文学影响力榜单的吱吱，个人最近创作方向是将女性题材与非遗结合，“因为认真搞事业的女主越来越受欢迎”。资深网文主编、潇湘书院内容负责人金璐作为女性题材文学发展变迁的亲历者和见证者，更是深刻感受到这股力量的涌动：创作风向的转变使得读者不再满足于单纯的“甜宠”套路，而是更加关注故事本身的逻辑性和人物关系的自然发展；新的审美风向下，女性的感情世界不再局限于爱情，亲情与友情的描绘同样占据了重要地位。
爱情没有褪色，只是女性找到更鲜亮的自己
“从此，世界在我面前，指向我想去的任何地方，我完全而绝对地主持着我。”电视剧《玫瑰的故事》中，刘亦菲饰演的黄亦玫便是这一新风向的典型代表。她所展现的“不控制与不被控制”的当代女性精神，赢得了复旦大学中文系教授严锋的赞赏。黄亦玫这一角色痴情又独立，深情而不强求，将更多的时间和精力投入到自我认知与实现上，与当代女性所追求和向往的人生状态高度契合。
与此同时，网络文学作品中女性角色的形象也在悄然发生变化。早期作品中，女性角色往往被描绘为温柔、忠贞、依附于男性的形象；而如今，越来越多的作品开始展现女性自我拯救的力量。在追溯女性题材的发展脉络时，金璐借用了一句当年流行梗语――“好赌的爹、生病的妈、上学的弟弟和破碎的她”，勾勒出早期作品中女性角色的经典轮廓。那时，她们多被细腻描绘为温柔如水、忠贞不渝，往往依偎在男性肩头寻求庇护，或甘愿自我牺牲以成就他人的幸福。在爱情关系里，女性角色往往居于被救助、被施予的地位。
“但是当下的网络文学创作中风向早已经改变，例如退婚、离婚的情节频繁登场。”金璐认为这并非意味着爱情在女性世界中的褪色，而是她们在面对生活风雨时，选择了一条更为坚韧的道路――自我拯救。这一转变，深刻反映了女性自我意识的觉醒与力量的崛起，也是女性自我能力日益被社会、被读者、被作者所重视与颂扬的生动体现。女性角色不再仅仅是故事的配角或情感的寄托，而是成为了推动情节发展、展现人性光辉的独立力量。
而在与男性的情感关系中，女性角色也突破以往“被男性宠爱”的固化定位，呈现出更为强势的表达。例如在《与凤行》中，赵丽颖饰演的沈璃不仅是独自镇压一方的“沈王爷”，展现出霸气潇洒的一面，而且在与男主角的感情发展中，也是更主动、更简单、更坚定的那一方。而在《玫瑰的故事》中，男性角色的面目也更加多元，剧中没有明显的反派，人物之间的情感和经历更加真实自然。严锋评价剧中的男女角色同样能干且努力，他们之间的合与分很少因为误解或挑拨，而是由于性格、理念和成长经历带来的动态差异。这种基于更为真实和贴近生活的人物关系和人生轨迹，无疑为大女主剧创作指明了一个很好的方向。
美貌不是原罪，但也不再是成功女性的首要“标签”
“黄亦玫固然活得潇洒自在，但只有活成她的样子才是所有女性的标准答案吗？”有观众在《玫瑰的故事》评论区提出了自己的困惑。固然在近些年文学影视作品中的女性角色表现出女性坚韧不拔、能谋善断的个性魅力，然而随着独立、坚韧、美貌、能干等新“标签”的涌现，也让一些读者或观众开始思考：这些标签是否会像过去的温柔、忠贞等标签一样，成为束缚和规训女性的新枷锁？兢兢业业于工作，但事业上未能出类拔萃的普通人才是大多数；素面朝天、样貌普通的寻常人才是生活中的日常。这些女性就不配获得“成功”的评价吗？金璐认为：“当代女性本身就是多姿多彩的，不应用某个固定标准来评价其是否优秀。”
因此，在文学创作中，如何塑造更加立体、多维的女性角色成为了一个重要课题。一些专家学者敏锐地关注到了影视文学中的大女主与现实中普通人的差距，尤其是外貌这个敏感而又无法回避的问题。华东师范大学教授毛尖认为，延续了小说原著《玫瑰的故事》里的表达方式，“女主角一出场，在场男士围过来献殷勤”的情节多少有些落后于时代。确实在很长一段时间内，不少女性题材的影视文学作品习惯性地渲染女主角的美貌，尤其是在异性面前发挥的魅力攻势，也在不经意之间强化了这种刻板印象。如何平衡女性题材作品中的美貌与才华，一直是个关键问题。金璐认为，一方面观众确实需要审美上的享受，美貌不是原罪；另一方面，在创作中要避免将美貌作为唯一或最大卖点，女性角色的出彩最终源自人物形象的深度与广度：“以古代言情小说《长门好细腰》为例，美貌确实是女主角在乱世中存活下来的第一件武器，但读者会在剧情发展过程中逐渐忽略她的外在，而是被她表现出的才华、能力和责任感等多方面的优点所吸引。”
故事是虚构的，细节是真实的
近些年来一些表现优异的文学影视作品中，异性角色之间的感情线牵动人心，让不少观众“直线入坑”成为“CP粉”。例如《繁花》中宝总与汪小姐一半生意伙伴、一半爱而未得的暧昧，让人唏嘘；《狂飙》中安欣与孟钰、高启兰都没能走到一起，不少观众也留下许多遗憾。这些根植于工作、生活中，在日常中生发的感情线真实、鲜活、自然，没有“工业糖精”但也让观众感到或甜蜜、或酸楚。这也为女性题材或者大女主剧的创作提出一个攀登目标：优秀的大女主剧，首先是优秀的故事和人物，其次才是以女性为主角、探讨女性议题的类型剧。“故事是虚构的，细节是真实的。好的文学作品，永远是来源于生活。”深耕女频创作的吱吱告诉记者，这正是她喜欢的和坚持的创作手法。
价值风向的变化也尤为显著，女性观众更倾向于看到实现自我价值的故事，如女性经商的成功案例，或是女性在非遗传承中扮演的重要角色。例如《惜花芷》中女主角以商战立身，展现出女性聪慧、勇气、果敢、担当的一面；《另一种蓝》以景德镇千年瓷器文化为载体，讲述一个守望初心、坚韧追梦的返乡女性的故事。
随着“大女主们越来越能干”，对女性题材作品中的专业度提出了更高的要求。金璐发现，近些年来的大女主剧中恋爱与事业的配方呈现逐步微调的趋势，女性将事业或自我实现放在越来越高的位置，例如《女士的法则》将律师职业祛魅，真实展现了这个行业艰辛的一面；《温暖的甜蜜的》细致描摹了都市女性在爱情、友情和亲情中的成长。她也期待，更多的女性写作者能和“大女主们”同频共振、一起成长，例如女性职场剧的专业性和真实感越来越“坚实”――这样剧中女性为之所奋斗的事业才不至于像空中楼阁。同时，这些作品也将继续促进社会对性别议题和女性权益问题的进一步思考。
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