人人成为修图大师，原生态不经修饰的照片已是凤毛麟角，但真实的美是无法取代的。
朋友圈里的照片往往令人真假难辨，几个初中女同学的合影，年近七旬，风姿绰约，尤其是几张大头照，丰容盛鬋，肤如凝脂。虽然世界卫生组织说，年龄在60—74岁之间的，是年轻老人，但“年轻”毕竟是修饰词，主语还是老之已至的老人。年逾花甲近古稀，即便显得年轻，黑发中也应有几缕银丝，额上也会有两三条或深或浅的皱纹，这是岁月奖赏给垂暮的时光勋章。
有个搞摄影的朋友，拍人像照喜欢用大光圈，背景失焦，场面虚化，这当然可以将注意力吸引到清晰的主题，但若干年以后，除了影中人，谁还记得画内事？照片的价值是随着年份升涨的，泛黄的老照片之所以珍贵，在于其置身的时代环境，在于彼时彼地的风土人情。
追逐真实，在我的记忆深处有一段往事。读小学时，每当新学期发下新课本，我们都会用旧报纸、牛皮纸把书包起来。但班级里有个同学从来不包书，他回答老师询问总是三个字：“不喜欢”。后来他将小秘密告诉我，原来是舍不得那精美书本封面，包起来什么都看不到了。他喜欢课本封面上的图画：蓝天白云，林木青翠，几个白衬衫红领巾小朋友，在果园里采摘硕大的红苹果，三五个箩筐快装满了，金色的竹篾缝隙里泄漏了点点艳红……那位同学日后成了一名画家，这或许源于他幼年的浸染五色。
现在的学生不会用报纸包书了，透明的塑料包书纸，五彩缤纷，一览无余。但有时候目光的局限，心中的自以为是，也会成为包裹真实的一层书皮。小学高年级，读到一则苏东坡轶事：东坡拜见当朝宰相王安石，主人午休，东坡信步走到书桌旁，见桌上摊着一首没写完的咏菊诗，只是两句：“西风昨夜过园林，吹落黄花满地金。”东坡看了，暗暗好笑，西风盛行于秋，而其时菊花独呈，傲霜耐寒，如何会随风飘落？于是信手续了两句：“秋花不比春花落，说与诗人仔细吟。”后来苏东坡降到黄州，转眼又是九九重阳，几日大风后，东坡到郊外赏菊，只见菊园中落英缤纷，满地铺金，秋阳高照，却是一派西风萧瑟的景象，东坡目瞪口呆，恍然醒悟。
早在三十多年前，Adobe公司推出了Photoshop图像处理软件，开创了电脑修饰图片先河。今天手机上各种后期软件层出不穷，你我皆可以在光影色彩中纵横天下，人人成为修图大师，打开微信，至少在我的朋友圈，原生态不经修饰的照片已是凤毛麟角。
不久前，看到朋友圈里有一篇《遗世独立：藏得越深，美色越浓》，点开细看，是介绍苏格兰高地的天空之岛，正巧三个月前我也去过那里。“为世人打开天堂之门”的天空桥，港口边波特里镇彩色房子，英国最美的爱莲·朵娜古堡，雾气缭绕的老人峰，穿着苏格兰格子裙的原住民……五光十色，历历在目，确如文中所说，“每一刻的光影幻化都值得用镜头去捕捉”。但在电脑屏幕上打开我拍摄的相片，远不如微信文中那般美妙浪漫。我的相机2420万高像素，36×24mm全画幅，光圈、快门、感光度自有一套优化算法，我拍摄到了高地的粗犷、质朴和寂寥，而文中所呈现的照片，显然进行过后期制作，画面精美，但最遗憾的是失去了一种原始的沧桑感。
心理学家温尼科特曾经提出了一个“假我”概念。他认为，“假我”是在社会互动中，为了应对外界需求、符合社会期待而塑造出的一个角色，这个“假我”通常会隐藏“真我”，甚至压抑自己真实的一面，表现出适应环境的行为和反应。现今的AI算法和人脸识别技术，更发展了智能识别、强效美颜等能力，全方位提升修饰效果。修图技术也是制作面具的艺术，其中当然会有别有用心地借此“压抑真实”，用来刻意编织一些蒙骗，甚至欺诈，冲击我们的信任感，但是真实是屹立不倒的。
深秋火红的枫树下，几位女同学的倩影中，有一枚正从枝干滑落的枫叶也被定格了，放射状分布的叶脉历历可辨，都知道那张合影她们用了特效滤镜。在我们看来，这恰恰流露出一种依偎芳华、挽留岁月的真实心态。（肖振华）
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