刘淑欣
电视剧《小巷人家》以细致入微的笔触,透过家庭、邻里、梦想、爱情等多维度叙事,将情感记忆与时代风貌融为一体。满目的年代感,满屏的深情,集体情感与时代脉搏在剧中同频共振。
电视剧《小巷人家》剧照。片方供图
在《小巷人家》的艺术世界里,时代之“大”与小巷之“小”存在具体鲜明、富有深意的辩证关系。时代大潮仿若远方奔涌的春雷,隐隐作响。高考恢复如破晓曙光,知青返城似归巢群雁,改革春风悄然拂过家家户户,旧有观念的坚冰微微松动。黄玲说,真快啊,再过半年就80年代了!宋莹说:“我对80年代只有一个朴素的愿望,少吃蛇瓜多吃肉”“我要买电冰箱,我要买洗衣机”。这些朴素的愿望,只能产生在那个时候。她们站在时代巨变的门槛上,庄、林两家的儿女们、小巷中的每一个人都满怀憧憬,迎来那将要彻底改变命运的汹涌浪潮。
时代变革为小巷带来新机,新的商品、新的思潮慢慢渗透进小巷。电话、电视机等新家电逐渐出现在居民家中,年轻人对高考、对外面世界的向往也日益强烈,这些都是大时代在小巷中的投影。小巷又保留着自身的传统与人情。共用厨房设施、互相分享食物,人们依然遵循邻里互助的模式。长辈对子女婚姻、教育的重视与干预,让人看到传统的家庭观念与生活习俗依旧根深蒂固。
大时代赋予小巷人物追求梦想的可能。他们开始思考个人命运与时代发展的关联,如年轻人努力学习,想要改变家庭命运。在面对家庭矛盾与人生抉择时,他们既要考虑大背景下的社会规范与发展趋势,又要顾及小巷邻里的看法和家庭的期望。大背景与小巷具体环境相互作用、相互制约,共同塑造了剧中丰富的人物形象、复杂的情节脉络以及独特的文化氛围,使这部作品在展现时代变迁的同时,细腻描绘出小巷生活的烟火气与人性的多面性。
剧中许多喜剧性场面,如宋莹分房、蛇瓜事件、林栋哲大闹饭馆等,以幽默诙谐的方式展现了生活的乐趣和人物的乐观。这些喜剧性场面的背后,也有着生活的无奈与叹息。喜剧与悲剧的交织,使剧情更加丰富,更能引起观众的共鸣。剧中人物之间存在的各种矛盾冲突,推动了剧情的发展,展现了亲情、爱情和友情。情感纽带的维系与修复,总是不失时机地给人以温暖与慰藉。
光影的明暗对比,声音的动静对比,色彩的冷暖搭配,剪辑手法的对比,从主观镜头到客观镜头的流畅过渡,声画蒙太奇庄谐转换,在视听层面强化了叙事的情感表达与氛围营造。艺术家们突破常规思路,使得艺术手段“一加一大于二”,为观众提供了更加丰富的艺术感受。累积剪辑的手法,常让人眼前一亮。剧中,连环画租书摊上,小栋哲一次一次租书的场景;鹏飞从上海回家,眉飞色舞地对舅舅舅妈介绍图南哥哥的女友李佳的“资料”;等等。在通常使用流畅剪辑的地方,使用累积剪辑,不仅叙事紧凑、主旨清晰,更是幽默地表现了孩子们“天生我材必有用”的信心。
《小巷人家》充满艺术辩证法的智慧:平凡的人物、平常的故事,折射不平常的深度与光辉。平凡的小巷生活,编织成一幅绚丽多彩、饱含深情的画卷,细腻展现出生活的本真与人性的光辉。在高速发展的技术不断刷新认知的今天,深情的年代令我们流连忘返,这就是《小巷人家》的艺术光彩与叙事魅力。
(作者为中央民族大学教授)
本文链接:http://www.gihot.com/news-6-128185-0.html大时代在小巷中的投影
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