《上海格调》是胡展奋新推出的随笔精选集。所谓格调，无关雪茄、红酒、威士忌、高尔夫、法拉利，或者古琴、宣炉、沉香、海黄之类陈年宿古董，应该是一个人的趣味和风骨。
我与展奋兄是同事，还做过几年邻居，我的祖籍在绍兴，他也是闰土与阿Q的同乡，霉干菜焐肉和霉千张编写了彼此臭气相投的密码，在写文章这档事上，又在同一起跑线上。若置身辋川，我们扫叶烹茶，听鸟谈天；如果浪迹江湖，我们中流击水，同时凉热。作为一个有激情、有血性、勇于担当社会责任的新闻记者，展奋兄从事发现场或更隐密的路径发回来的深度报道，至今仍在人们的记忆深处闪光；他还是一个具有文学修养和个人风格的作家，他的散文、随笔便是新闻写作之外的另一套笔墨，他敏锐地洞察时事，关心人间冷暖，探及小人物内心世界激起的微澜，在某些场景中也以自我嘲解来体现人情练达。
每每读他的文章，耳畔就会响起王维《少年行》中的一段：新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。
没错，他爱喝酒，喝高了两眼电光闪闪，身上有游侠气，爱打抱不平，他的朋友中也有不少“屠狗辈”。这本精选集分作“人间世”“很不靠谱”“他们的面影”“非常言行”“食与味”五小辑，他自己最看重第一辑，我也在这一辑里读到自己的童年和少年，还有欢乐与愁苦。我们这一代人都有相似的经历和记忆，这是大环境对我们的锻造。
开篇就是我读过多次、记忆深刻的《快乐的逗号》。写亲情，写父母兄弟，是通向文学真谛的入口，展奋的处女作就表现出他的性情和哲学意味。缠绵病榻的母亲对生命倍加留恋，对子女倍加关切，每一天似乎都为了漫长的告别而挣扎。儿子捉来十八条“快乐的逗号”——小蝌蚪，让母亲产生强烈的代入感，“伢儿没有娘，作孽”。每当有小蝌蚪不幸离场，老人家都不免伤悼一番，然而等到它们长全了腿足，最终拖着小尾巴上了岸，又在一夜风雨中悉数逃遁，她愣在伞下许久，“像走失了一群孩子”。作为叙事主体的“阿二”，在视角转换过程中与母亲同呼吸，共命运，感人至深，掩卷动容。
这篇文章1000来字，行文简洁流畅，人物形象丰满，场景建设相当精致，继承了鲁迅《朝花夕拾》的风格，可以当作范文收入中小学语文教科书。不过真要读懂它，需要烟火日子的注脚。
有同工异曲之妙的是《木槿花开》，也毫无隔阂地打动了我。“颜如舜华”的木槿在作者笔下完成了人格化，“母亲生前最喜爱它了”，从别处拿来，在泥土中一插便活，然后出芽开花，大红重瓣、玉白重瓣、粉紫重瓣，灼灼其华，无比妖娆。“久病的母亲笑了，成天倚着窗欣赏”，木槿成了她的镜像。然而木槿尽管风情万种，却容易招虫，所谓“舜华”，也许是古人留下的咒语。于是必须用药，这便与母亲的命运相对应。用药是成功了，小园继续万紫千红，欣欣向荣，但笔锋一转，就像欧·亨利的小说，老母亲究竟还是远行，“晨昏间并肩赏花的人换了，唯木槿年年花开”。
更具戏剧性的是《蒲扇缘》，胡展兄与太太去美国打卡，行李箱里临时塞进了一把不占多少空间、上海弄堂人家在夏天不离不弃的蒲扇。进关时被大惊小怪的老美逮住，疑为“不明植物入侵”。正在此时来了一位亚裔签证官，面相欠善，却认识蒲扇，脱口而出：“我们小时候……”
这个“我们”，在特定情景中就超越了国界和信仰，也超越了时空，达到了同振共频，这就是中华文化的力量，也是记忆的力量。于是，这把蒲扇在一次雅集中被旧金山的同胞们一再抚摸，仿佛抚摸母亲脸上的皱纹，仿佛掬起黄浦江的波涛，最终留在“南模校友会”记志纪念。
《上海格调》展现了作者的格调、柔情以及日常生活和散文写作的另一面。（沈嘉禄）
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