本报记者 袁云儿
电影《解密》上映前，业内普遍认为陈思诚更擅长驾驭强类型、强话题、强娱乐性的商业片，比如他最具影响力的“唐人街探案”系列，将推理与喜剧相结合，每一部里都有极为热闹华丽的视听效果和离奇曲折的案件。然而这一次的《解密》，却让人看到了一部“最不像陈思诚的作品”，因为无论从题材、人物还是影像风格，影片都变得沉稳、厚重和严肃了不少，陈思诚开始静下心来，踏踏实实地拍人物、历史和情感了。
《解密》改编自麦家同名小说，讲述了容金珍利用自己的数学天赋破解密码、为国家隐蔽战线做出巨大贡献的传奇故事。陈思诚将谍战题材、人物传记等元素相结合，并加入主旋律家国叙事，利用目前国内顶级的电影工业制作水平，营造出极具沉浸感的震撼视听效果，带给人的观影体验的确像影片宣传所言“颠覆想象”。
影片中能明显看出有不少借鉴好莱坞大片的影子：比如容金珍通过开灯关灯确认身处梦境还是现实的桥段，让人想起《盗梦空间》；把人物命运放在风起云涌的历史洪流中讲述，颇有《奥本海默》的感觉；容金珍梦境里的密码迷宫、密码深渊，在《移动迷宫》中曾出现……这么说并不是批评陈思诚“拿来主义”，在艺术创作上博采众长很常见，借鉴、化用都不算啥，关键在于能否用得好，能否把其他作品的优点有机融合在自己的作品中。单从这一点评价，《解密》对好莱坞商业大片的借鉴还算成功，这也充分证明了他的才华。
从谍战大片的角度看，《解密》颇为“技术流”地展现了历史上的隐蔽战线英雄们如何四两拨千斤，救国家于危难。在麦家的原著小说中，容金珍的天纵奇才与他后来加入的涉密机构701，都让人觉得高深莫测，破解密码的过程扣人心弦，非常适合拍成电影。影片也的确做到了这一效果。开篇用容金珍的曲折身世和小黎黎、希金斯对容金珍的发掘培养，交代了容金珍的成长过程。容金珍进入701后，故事变得更加精彩。701里的组织架构如何？涉密人员有哪些工种，平时怎么工作？他们的生活状态怎样？影片都以一种揭秘的形式带观众一窥究竟。女兵不让容金珍爬墙，体现出涉密机构的纪律森严。郑局长离场时的最后那句台词“我不姓郑”，用言简意赅的方式告诉观众这些无名英雄们的“潜伏”之深。
麦家将谍战工作流程形象地概括为“听风”“捕风”和“看风”，电影对这三方面都有展现。“听风”是指在烟波浩渺的电波中搜寻电台和信息，片中王宝强饰演的听风者“阿炳”就一场戏，但效果惊艳，也是“麦家宇宙”里《解密》与《暗算》的互动。“捕风”侧重传递情报、抓捕特务等行动，电影还原了历史上赫赫有名的“克什米尔公主号”事件。“看风”指的就是破译密码，即容金珍从事的工作。电影在服化道上追求还原历史，再加上摄影指导曹郁的出色表现，影像细腻有质感。
破译密码的过程较为抽象，影片因此给容金珍设计了一个“对照组”角色希金斯，这种双雄人物关系大大增强了可看性。二人亦师、亦友、亦敌的情谊非常令人动容。希金斯发掘并培养了容金珍，是他在数学道路上的引路人，但因为两人身处不同战线，宿命一样地被迫成为敌人。在破解“紫密”“黑密”的过程中，二人像猫鼠游戏一样斗法博弈，他们经常切磋的国际象棋，成为贯穿始终的关键线索。虽然最后容金珍青出于蓝、技高一筹，但两人一直惺惺相惜，保留着彼此之间最真挚的情谊。
不过，陈思诚引以为傲的“十个梦境”，虽然形式感拉满，却没有那么出彩。首先，梦境应该是朦胧晦涩的，但影片拍得太“实”，属于缘木求鱼。其次，这十个梦里出现的意象，比如迷宫、摩天轮、海象等，都是现代的、西式的，与影片时代背景和人物身份相对割裂。更重要的是，这些梦展现了容金珍靠直觉、潜意识来破解密码，让人有种他靠做梦就把密码破解了的感觉，在叙事上显得过于神秘主义。梦境理应塑造和丰满主角的人物形象和内心世界，然而容金珍最终仍是不食人间烟火的“纸片人”形象，有些扁平空洞。
当然，这些都瑕不掩瑜。从整体上看，《解密》对陈思诚来说是突破，对国产大片来说也是一次飞跃。影片在类型题材、整体基调、视听语言的把控上都呈现出成熟水准。
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