晋韵华彩——山西琉璃艺术展在沈阳故宫开展

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黄绿釉狮子脊兽（宋）

晋城东后河出土的彩釉明器家具。李浩摄

为迎接沈阳故宫申遗成功20周年，3月19日，由沈阳故宫博物院、山西博物院、鞍山市博物馆联合举办的“晋韵华彩——山西琉璃艺术展”在沈阳故宫开展。展览通过“山西琉璃的时代变迁”“建筑上的琉璃”“庙堂与明器”三个单元、共134件（套）文物，将神秘多姿的琉璃文化一一道来，不仅展示了山西琉璃古老的东方文化遗产，更让观众见证了中国古代琉璃工艺取得的辉煌成就。

建筑之巅色彩绚丽的琉璃艺术

“琉璃作为建筑的重要附属构件，主要用于屋面装饰，具有表达秩序、宣传礼制、求吉纳福等作用，极大丰富了中国建筑文化的内涵。”当谈及沈阳故宫博物院、山西博物院、鞍山市博物馆的合作时，沈阳故宫博物院艺术研究部工作人员栾峦介绍道，“山西自古就是琉璃生产、使用的重要地区之一，琉璃在建筑上应用广泛，流派众多，传承有序，造型庄重，色彩绚丽。鞍山市博物馆也收藏了众多黄瓦窑的琉璃珍品，沈阳故宫的琉璃建材都是由当年黄瓦窑所提供的。所以，三地博物院（馆）联合举办了此次展览。”

记者看到，在第一单元“山西琉璃的时代变迁”中，展示了丰富的山西琉璃遗存，和难得一见的早期琉璃艺术文物。其中包括山西各地汉墓中出土的大量精美的低温釉陶明器，北朝时期诸多重要遗址中的铅釉陶器，隋唐时期的三彩釉陶，以及两宋时期在建筑上和墓葬中出现的许多琉璃精品。其中，1966年发掘的大同北魏太和八年（公元484年）司马金龙墓，出土了大量釉陶器物，有骑马武士俑、仪卫俑等，这些器物皆用粗红黏土作胎，施绿、黄或酱色釉，造型生动写实，极富生活信息。从介休古寺遗址出土的3件隋代绿釉菩萨，身势修长，腰部微曲，胸臂袒露，胸前佩戴璎珞，衣饰缠腰，罗裙紧贴下肢，飘带自臀部垂于两侧，神态和装束均脱离了北朝风格而向唐代过渡。

令人着迷沈阳故宫与黄瓦窑的秘密

展览第二单元主要展示建筑上的琉璃。元朝统一全国后，山西琉璃的制作品类、造型、工艺、色彩等各方面，较前均有发展。元初创建的永乐宫，各殿瓦顶上的琉璃构件制作技艺极高。明代社会市民经济发展，城市繁荣，寺庙兴建，促进了琉璃制造的空前繁荣，其制作规模、技术均创新高，琉璃艺术佳品丰富多彩。清代的琉璃制造业建筑构件格式化，屋顶上素面脊筒增多，工匠世袭传承，留下了许多优秀作品。

展示的文物中，来自海城黄瓦窑的19件琉璃构件极具重要的历史价值，它们以特殊的琉璃生产工艺和为宫廷建筑装饰服务的属性令人瞩目。黄瓦窑是清代盛京地区一处规模宏大的御用琉璃官窑，主要负责供应清代皇家宫殿、陵寝、寺庙等建筑所需之琉璃砖瓦。

据介绍，在明朝末年时，原居山西介休的侯氏举家迁至海州（今海城）析木城并在此创建侯家窑（黄瓦窑前身）。后来考古中，海城市析木镇缸窑村旁曾挖掘出一座烧制琉璃瓦的馒头窑，窑内出土100余件文物，有的瓦件上清晰地刻有大清门、永福宫等字样。本次展出的有“永服（福）宫大脊”字样的脊筒、“福陵角楼”阴刻字样的脊筒等，都具有很高的文物价值和观赏价值。

游客赞叹视觉与心灵的双重盛宴

在第三单元的“庙堂与明器”中，记者看到，发现于1955年的明晋裕王墓中（墓主人为明代末年第十一代晋王朱求桂），陵墓墓门门顶及八字墙可见蓝绿釉勾头、滴水、脊兽等琉璃装饰。本单元还展出了明代墓葬出土的各类家具明器，如彩釉陶桌、釉陶供品高足陶盘、茄皮紫釉陶花瓶、釉陶蜡烛台等，为研究明代家具的造型、组合、陈设等提供了重要的借鉴。

在参观过程中，记者遇到一位从德国远道而来的外国游客，她细细凝视着每一件艺术珍品，不时与身旁好友交流，发出阵阵赞叹，“这次的展览对我来说是一次视觉与心灵的双重盛宴，让我大开眼界，深受震撼，在欣赏这些琉璃艺术品时，我深深感受到了中国历史文化的厚重和迷人魅力。”

沈阳日报、沈报全媒体记者谢飞燕、陈凤军

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