位于山西太原的天龙山石窟，今年春节假期迎来了络绎不绝的游客。人们在惊叹天龙山石窟雕塑艺术灿烂的同时，也赞叹天龙山石窟数字化再现了散落在多个国家的文物造像。
事实上，不久前，河北邯郸响堂山石窟也因文物数字化复原实现造像“重聚”，一度登上热搜榜。而这些文物数字化复原背后都与太原理工大学的一支团队密不可分。
科技助力文物造像重现风采
头戴VR眼镜设备，手持遥控手柄，便能顷刻间置身于响堂山石窟，造型生动、神态安详的佛像和色彩斑斓、线条流畅的壁画慢慢在眼中浮现……
位于河北邯郸的响堂山石窟，开凿于北齐时代，是我国第一批国家级重点文物保护单位。学术界将响堂山的雕塑艺术誉为“北齐造像模式”。但由于历史原因，响堂山部分石窟遭到了一定程度的破坏，并有一些文物流失海外。
为了还原响堂山石窟往日的风采，2017年至2018年，太原理工大学艺术学院联合美国芝加哥大学，开启了响堂山石窟数字化工作，对石窟本体和流失海外的文物进行数字化采集和整理。
然而，文物“回家”的路并不容易。因其规模庞大，团队需要根据采集到的数据进行点云处理，通过多个站点的扫描，获取石窟表面的完整点云、三角网面，再加上复杂的后期处理，才能完成石窟模型的重建。
太原理工大学艺术学院学术院长、教授赵慧告诉记者，北响堂石窟中的大佛洞是东魏北齐时代最大的一个石窟。其窟室面阔进深大约13米，顶高约12米，连接上下的中心塔柱有6米之宽。全窟大小造像，仅前期采集就花费了3个多月，拍摄了42000多张照片。
“数据采集费力，数字复原费心，缺位的造像应该以怎样的形态出现在什么位置，都需要确切的依据。”赵慧坦言，为了做好响堂山石窟的数字采集工作，团队不仅翻阅了大量的文献，还曾先后4次实地采集数据、建立了上百个站点扫描，甚至无数次考古测绘核图。从前期的数据采集，到后期三维模型的映射，最终经过6年的努力才完成北响堂第3窟（刻经洞）数字化复原，为《响堂山石窟考古报告》的撰写提供了宝贵线索，也为那些流落异乡的文物回归故土提供了另一种可能。
十年师生接力 助力更多文物“回家”
如今在山西省太原市天龙山石窟“复兴路上 国宝归来”特展展厅里，笑意盈盈的“第8窟北壁主尊佛首”放置于3D打印的洞窟里，后面就是它的佛身。
故事开始于2013年，当时芝加哥大学东亚艺术中心启动了“天龙山石窟数字复原计划”，收集流散在国外的天龙山石窟造像，并进行数字化扫描。得知此消息后，太原理工大学积极开展洽谈合作。
太原理工大学艺术学院副教授李烽回忆，太原理工大学艺术学院在2012年成立了文化遗产数字化团队，当时该团队已经有了山西五台山数字化采集的经验，摸索出了一套针对文化遗产进行数字化的方式。为此在多次沟通后，2015年太原理工大学艺术学院与芝加哥大学、太原市天龙山文物保管所合作，负责天龙山石窟本体的三维扫描数字化工作，重建石窟本体三维数字模型，并结合海外造像数字模型，数字复原天龙山石窟。
“尽管前期已经积累了不少经验，但天龙山石窟的数字复原在当时对团队而言同样是不小的挑战。”李烽介绍，该项目是国内外首例将流散于世界各地的“文物”，以“数字”形式回归，并与遗址本体数字合体复原石窟原貌的案例。当时团队共有20余人，除了六七名老师，其余均为太原理工大学艺术学院的本科生、研究生。
资料不够怎么办，团队成员就想方设法联系国外的相关机构获取信息；设备技术不够先进怎么办，团队成员只好多下苦功，一遍又一遍地跑现场做实证。从数据采集、点云处理到模型构建、纹理映射，最终实现了11个石窟100余件文物数字复原，并在2020年被文旅部评为“2020年度文化和旅游信息化发展典型案例集”。
“事实上，不论是天龙山石窟还是响堂山石窟的数字复原都经历了数年，在这过程都是老师带着学生不断接力才有了如今的成果。”赵慧介绍，多年来团队致力于山西省内外重要文化遗产的数字化保护工作，目前已完成国内外文化遗产数字化采集和复原项目10余项，采集文化遗产数字资源40余项，培养学生100余人。
谈及文物数字复原，赵慧表示这其实是中国流失海外文物数字化回归的一个有效的路径。除此以外，通过造像和石窟的数字复原模型，拉近人们与文物的距离，让更多的人能够重访历史并重新了解文物的原始面貌，这也是数字复原的意义所在。
“现在已经有越来越多年轻的学生参与到了文物保护项目中，让我们看到了文物保护工作未来更多的希望。”赵慧表示，未来团队将继续深耕此领域，为后人留下真实的历史文化记录，让更多濒危的古迹重新“活”起来“走”出去。
位于山西太原的天龙山石窟，今年春节假期迎来了络绎不绝的游客。人们在惊叹天龙山石窟雕塑艺术灿烂的同时，也赞叹天龙山石窟数字化再现了散落在多个国家的文物造像。
事实上，不久前，河北邯郸响堂山石窟也因文物数字化复原实现造像“重聚”，一度登上热搜榜。而这些文物数字化复原背后都与太原理工大学的一支团队密不可分。
科技助力文物造像重现风采
头戴VR眼镜设备，手持遥控手柄，便能顷刻间置身于响堂山石窟，造型生动、神态安详的佛像和色彩斑斓、线条流畅的壁画慢慢在眼中浮现……
位于河北邯郸的响堂山石窟，开凿于北齐时代，是我国第一批国家级重点文物保护单位。学术界将响堂山的雕塑艺术誉为“北齐造像模式”。但由于历史原因，响堂山部分石窟遭到了一定程度的破坏，并有一些文物流失海外。
为了还原响堂山石窟往日的风采，2017年至2018年，太原理工大学艺术学院联合美国芝加哥大学，开启了响堂山石窟数字化工作，对石窟本体和流失海外的文物进行数字化采集和整理。
然而，文物“回家”的路并不容易。因其规模庞大，团队需要根据采集到的数据进行点云处理，通过多个站点的扫描，获取石窟表面的完整点云、三角网面，再加上复杂的后期处理，才能完成石窟模型的重建。
太原理工大学艺术学院学术院长、教授赵慧告诉记者，北响堂石窟中的大佛洞是东魏北齐时代最大的一个石窟。其窟室面阔进深大约13米，顶高约12米，连接上下的中心塔柱有6米之宽。全窟大小造像，仅前期采集就花费了3个多月，拍摄了42000多张照片。
“数据采集费力，数字复原费心，缺位的造像应该以怎样的形态出现在什么位置，都需要确切的依据。”赵慧坦言，为了做好响堂山石窟的数字采集工作，团队不仅翻阅了大量的文献，还曾先后4次实地采集数据、建立了上百个站点扫描，甚至无数次考古测绘核图。从前期的数据采集，到后期三维模型的映射，最终经过6年的努力才完成北响堂第3窟（刻经洞）数字化复原，为《响堂山石窟考古报告》的撰写提供了宝贵线索，也为那些流落异乡的文物回归故土提供了另一种可能。
十年师生接力 助力更多文物“回家”
如今在山西省太原市天龙山石窟“复兴路上 国宝归来”特展展厅里，笑意盈盈的“第8窟北壁主尊佛首”放置于3D打印的洞窟里，后面就是它的佛身。
故事开始于2013年，当时芝加哥大学东亚艺术中心启动了“天龙山石窟数字复原计划”，收集流散在国外的天龙山石窟造像，并进行数字化扫描。得知此消息后，太原理工大学积极开展洽谈合作。
太原理工大学艺术学院副教授李烽回忆，太原理工大学艺术学院在2012年成立了文化遗产数字化团队，当时该团队已经有了山西五台山数字化采集的经验，摸索出了一套针对文化遗产进行数字化的方式。为此在多次沟通后，2015年太原理工大学艺术学院与芝加哥大学、太原市天龙山文物保管所合作，负责天龙山石窟本体的三维扫描数字化工作，重建石窟本体三维数字模型，并结合海外造像数字模型，数字复原天龙山石窟。
“尽管前期已经积累了不少经验，但天龙山石窟的数字复原在当时对团队而言同样是不小的挑战。”李烽介绍，该项目是国内外首例将流散于世界各地的“文物”，以“数字”形式回归，并与遗址本体数字合体复原石窟原貌的案例。当时团队共有20余人，除了六七名老师，其余均为太原理工大学艺术学院的本科生、研究生。
资料不够怎么办，团队成员就想方设法联系国外的相关机构获取信息；设备技术不够先进怎么办，团队成员只好多下苦功，一遍又一遍地跑现场做实证。从数据采集、点云处理到模型构建、纹理映射，最终实现了11个石窟100余件文物数字复原，并在2020年被文旅部评为“2020年度文化和旅游信息化发展典型案例集”。
“事实上，不论是天龙山石窟还是响堂山石窟的数字复原都经历了数年，在这过程都是老师带着学生不断接力才有了如今的成果。”赵慧介绍，多年来团队致力于山西省内外重要文化遗产的数字化保护工作，目前已完成国内外文化遗产数字化采集和复原项目10余项，采集文化遗产数字资源40余项，培养学生100余人。
谈及文物数字复原，赵慧表示这其实是中国流失海外文物数字化回归的一个有效的路径。除此以外，通过造像和石窟的数字复原模型，拉近人们与文物的距离，让更多的人能够重访历史并重新了解文物的原始面貌，这也是数字复原的意义所在。
“现在已经有越来越多年轻的学生参与到了文物保护项目中，让我们看到了文物保护工作未来更多的希望。”赵慧表示，未来团队将继续深耕此领域，为后人留下真实的历史文化记录，让更多濒危的古迹重新“活”起来“走”出去。
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