【文艺观潮】
作者：黄雯何戌晓（分别系中国科学技术大学副教授,安徽省电影电视艺术家协会会员）
自20世纪80年代初登上荧屏以来，年代剧以独特的历史质感与艺术魅力，在中国影视艺术长廊中占据着重要位置。这种以特定历史时期为背景的艺术形式，最初主要在近代历史的长河中打捞记忆片段。随着时代演进，年代剧的创作视野不断拓展，开始更多地将镜头对准新中国成立以来的社会变迁。近年来，《北上》《六姊妹》《南来北往》《大江大河》《人世间》《繁花》《小巷人家》等作品相继涌现，以精湛的艺术表现力与深刻的历史洞察力，赢得了观众的广泛赞誉。这些作品不再满足于简单的历史复现，而是通过细腻的人物刻画与丰富的故事编织，展现更加生动的时代画卷，切入深层肌底记录中国社会的沧桑巨变。
多重叙事反映社会变迁
个人命运与时代发展的共振，是优秀年代剧的重要艺术特征。这类作品往往采用以小见大的叙事策略，将人物的情感嬗变与生命轨迹，编织进宏大的时代图景之中，以映照社会风貌的变迁。随着时代语境的转换与创作理念的革新，年代剧创作经历了从宏大叙事到微观书写的嬗变过程。
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早期年代剧多以豪门、大家族为表现对象。如《金粉世家》《上海滩》等通过激烈的戏剧冲突与跌宕的人物命运制造叙事张力。这种模式虽然具有强烈的戏剧性，但因受叙事视角局限，难免失之片面，在一定程度上牺牲了历史的真实性与生活的质感。随着现实主义创作理念的深化，年代剧开始更多地呈现普罗大众的生存状态。《山海情》以涌泉村的普通村民马得宝、李水花、白麦苗等为主要人物。他们的奋斗历程，不仅是个体命运的写照，更是中国农村改革进程的缩影。《南来北往》则聚焦汪新与马魁两个人物。他们是师傅和徒弟、岳父和女婿，也是新老两代铁路公安干警的代表，他们的工作生活变迁生动展现了中国铁路事业的发展历程。将宏大的历史进程具象化为普通人的日常实践，这种做法拓宽了年代剧的创作视野，建立了一种更具包容性的叙事范式。
随着创作视界的开拓，年代剧的叙事手法也经历了深刻变革。如果将年代剧比喻成映照时代的镜子，传统创作多采取线性叙事手法，就像一面铜镜，虽能映照出时代的轮廓，却难以捕捉那些在历史褶皱中闪烁的微光。而当下的创作往往采用多重视角叙事，如同一组棱镜，将时代的光芒折射成七彩斑斓的光谱，让观众窥见更为立体、丰盈的历史图景。《人世间》以周家三代人的命运串联起上山下乡、老城区改造、恢复高考等历史事件，展现东北乃至中国半个多世纪的发展变化。《小巷人家》则展现棉纺厂家属区庄、林两家邻居积极适应个体经商户兴起、住房制度改革、家电普及、上海浦东开发等时代变迁，折射出城市化进程中的阵痛与希望。这种创作方法让不同的视角对话、碰撞，就像交响乐的不同声部，每个声部都演奏出独特的旋律，最终汇成时代的宏大乐章。
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人物群像塑造时代风貌
与叙事手法相偕同行，年代剧的人物塑造也经历了从单一到多样、从扁平到立体的艺术进化过程。早期作品如《渴望》中的刘慧芳，以善良坚忍的传统女性形象打动观众，却难免陷入性格特征单一化的窠臼。《金粉世家》中的金燕西从小养尊处优，养成了纨绔任性的性格，对待感情喜新厌旧，在与冷清秋结婚后仍跟白秀珠旧情复燃。这种处理强化了大众对富家公子的刻板印象，未能突破脸谱化的创作局限。这些人物如同黑白胶片中的影像，虽轮廓清晰，却缺乏丰富的色彩层次。
近年来，年代剧在人物塑造上实现了质的飞跃，呈现出群像式、多维度的艺术特征。比如，《大江大河》通过知识分子、工人、农民等不同阶层人物的命运交织，展现改革开放大潮中的众生相。宋运辉作为国企干部，坚守信念，锐意改革，力图让企业焕发新生；雷东宝在小雷家村兴办乡镇企业，带领村民发家致富；杨巡探索私营经济，闯出了自己的一片天地。丰富多样的人物群像跃然于荧屏之上。
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当下年代剧的人物塑造还突破了非黑即白的二元对立模式，以细腻的艺术笔触展示人物丰富的内心世界与心理层次，让观众更容易理解剧中人物的性格特质和情感变化。《小巷人家》中的庄超英既是尽职尽责的教师，又是固执愚孝的丈夫。《繁花》中的爷叔既有商人的精明世故，又有长辈的温情关怀。这种矛盾性恰恰体现了人性的真实，使角色不再是简单的道德符号，而是充满生命质感的真实存在。
历史和时代的双重奏鸣
年代剧是历史和时代的双重奏鸣：它不仅生动再现了故事所处时代人们思想观念的嬗变轨迹，更深层地折射出创作年代的社会思潮与价值取向。在精心构建的历史场景中，我们既能窥见特定时代人们的精神图谱，又能感受到创作者所处时代的文化脉搏。
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以教育观念为例，《小巷人家》中庄、林两家人对教育的重视，不仅生动再现了改革开放初期普通人对知识的渴望，更深层地折射出当代社会对教育公平与人才培养的高度关注。《我们的日子》则让人看到了家庭环境对孩子产生的巨大影响。闳光机械厂家属院的几个家庭氛围各异，有的重品德培养，教孩子善良正直、懂得分享；有的侧重学业成绩。而不同环境下，孩子面对挑战的态度和应对方式也大不相同。实际上，这也是当下社会不同教育理念碰撞的缩影。
在情感观念上，年代剧也富有时代特色。《北上》中谢望和与邵星池对夏凤华的情感纠葛，不仅生动再现了改革开放初期年轻人对爱情的追求与困惑，更深层地折射出当代社会对情感观念的理性思考与价值重构。剧中，两位男主角并未陷入传统三角恋的争斗套路，而是以理智的态度探讨何为真正的幸福，并决定公平竞争。他们达成共识，爱情不是虚幻的承诺，而是能够为所爱之人提供实实在在的幸福。这一情节展现了年轻人对情感关系的成熟态度和深刻反思。
电视剧《大江大河》剧照
年代剧的创作发展，不仅是艺术形式的演进，更是时代精神与思想观念的深刻映照。正如电视剧《树下有片红房子》中所言：“有些东西会变，有些东西永远不会变。”年代剧正是通过对“变与不变”的深刻洞察，将历史与时代紧密相连，以其独特的双重叙事结构，成为连接过去与现在的文化桥梁，让我们更清晰地看见当下的自己，听见时代的脉搏。
《光明日报》（2025年04月02日15版）
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